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初中高级美术内容介绍

 

1 美术初级素描

透是原理（一点\二点\三点透是）、点线面构成元素、基础素描技法、设计构成、素描原理 80课时

2 美术初级水粉

水粉技法、静物写生、水果组合、设计构成、色彩原理、配色能力、审美观念学习 40课时

3 美术中级素描

复杂几何体、结构设计素描、石膏五官、快速写生和画图、复杂组合设计、快速给图设计 80课时

4 美术中级水粉

复杂的配色能力、色彩构成要素、审美观、定位的配色能力、复杂静物色彩、风景色彩等 40课时

5 美术高级素描

针对人体、石膏头像、真人头像、快速写生的训练、现场临摹写真训练等 80课时

6 美术高级水粉

复杂静物色彩、户外场景、室内场景、复杂组合体、提高审美能力、欣赏能力、配色能力 80课时

 

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美术知识分享之画家刘子久介绍：

 

刘子久（1891.5—1975.3）别名饮湖、光城，天津人，人民美术教育家、博物学家。 初学测量，继嗜国画。1920年在北京中国画研究会学山水、花卉。1927年参加湖社画会，任导师。

1937年以来任天津市美术馆秘书，创办国画研究班，从事国画创作和教学20余年。曾任天津市美术馆馆长、中国美术家协会天津分会副主席、中国美术家协会理事。作品有《支援前线》、《长城放牧》等。

人物经历：

1920年毕业于北京陆军测量学校高等班，随即参加北京中国画学研究会。在金城指导下，刘子久系统临摹了明清以来许多名家名作，在山水画和花鸟画的传统技法方面打下了坚实基础。

学成后担任中国画学研究会导师，开始了卖画授徒的艺术生涯。1926年金城病逝，刘子久在北京画界渐觉举步维艰，于是在1931年返回津门故里，

先后在天津美术馆、博物馆工作，并创立天津国画研究会，被推举为主任委员。1956年出任天津美术家协会副主席，1960年被选为中国美术家协会理事。刘子久在从事山水画创作的同时，

热心中国画教学及艺术设计工作。现代驰誉画坛的王颂余、孙克纲、刘继卣等人都是当年学生的优秀代表。

当年的天津中山公园，二门内假山观音石像右侧有一条小路，沿小路前行不远，尽头便是天津美术馆。该馆筹建于民国十八年(1929)冬，翌年10月馆舍落成。这是一座颇具艺术性的白色西式建筑，

为两层楼房，下有地下室，楼上是展览室，有曲折回旋的楼梯，给人以幽渺之感。美术馆内分建筑陈列室、石刻陈列室、国画陈列室、雕塑陈列室、西画陈列室、画室和课堂等。

该馆首任馆长为毕业于东京美术学校的严智开教授(严修之子)。美术馆开馆后，除定期展览古今美术作品外，还办有绘画传习班，招收青年美术爱好者学画。国画名家刘子久曾应邀到馆任国画教师，

并创建了国画研究会，为天津的美术事业作出了贡献。

1934年，44岁的刘子久经历了人生道路上的一次重大转折。此时的他，已鲜少再做不切实际的梦，然而有一个梦却紧绕着他，那就是画画儿。促成刘子久这一段夙世缘力的人，是在近代美术教育史上有着重要地位的严智开。

早在中学时代，他就与刘子久相熟，两人都同时就读于南开中学，都喜欢美术。后严智开到国外留学学油画，刘子久则到北京学习传统国画。1930年，严智开先生利用严氏家族兴办新学的强大影响力，

自己在东洋和西方学习绘画和美术教育的资历，以及其兄严智怡任河北省政府委员兼省教育厅厅长的有利条件，倡导成立天津市立美术馆，在天津市市长崔廷献的支持下得到批准，并被委任为第一任馆长。

美术馆酝酿创立期间，严智开在考虑专业设置和导师人选时首先想到了刘子久，并向刘子久透露了这个意向。但当时刘子久正在京崭露头角，舍不得离开，所以迟迟拿不定主意。津门有一些画家想谋这个职位，

但都未被严智开相中。在严智开先生心目中，此位置非刘子久先生莫属。

美术馆建立之初，便征集古今名作，筹设陈列室。1930年初冬，山西大同云冈石窟发生严重被盗事件，遗失珍贵石刻作品近百件。是年12月，这批文物被偷运到塘沽，准备走私出境，被海关截获，

“当即扣留充公，拨归本馆保存，以资陈列。此项石刻，旋经专家鉴定，谓系汉代、六朝及唐时之物，颇具价值，不多观也”。数年间，陈列室又征集了大量的古今绘画原迹。古画如王石谷、蒋廷锡、

董诰、郑板桥、焦秉贞、黄慎、吴宏、龚贤、陈青立、张兆祥、任薰等；今画如吴观岱、金城、胡佩衡、齐白石、徐燕荪、周元亮、祁井西、邱石冥、惠孝同、冯谆湖、徐石雪、刘子久、陈少梅、刘奎龄、

方若、溥儒、萧谦中等，其中大部分是湖社画家的作品。

1934年四五月间，严智开接到了教育部所发聘书，将到北平国立艺术专科学校任校长。他要将美术馆的办学事项进一步落实，为此再一次向刘子久发出邀请。

从1934年5月开始，刘子久先生在天津美术馆任秘书兼国画导师。按照馆内的章程，馆内共分三股，秘书兼第二股主任，除教学之外，主管鉴定、征集、调查等事项。对于美术馆的工作，子久先生感情投入，

积极热情，对职责分内之事一丝不苟。就拿子久先生为馆里征集书画藏品这项工作来说，便充满艰辛。美术馆不同于博物馆，有其职能的约束、经费的限制，不可能古今中外一应俱全，必须按照客观条件和实际需要来进行操作，

又要顾及藏品的质量，为此子久先生花费了很大的精力和时间。他主动将自己的一些藏品和个人作品无偿捐给美术馆，又利用自己的威望和友朋关系，得到了不少湖社同仁的作品，除了将“琉璃厂内十大湖”的作品搜集齐全之外，

还陆续征集了北京、上海等地许多画家的作品。同时也注重收藏本地画家的作品，往往不以名气大小为主要原则，除了像陈靖、张兆祥、陆文郁、马家桐、刘奎龄、陈少梅等大家之外，还包括李霞山、谈月色、周铁珊、

黄逸儒等津地小名家的作品。凭其敏锐的眼光、超群的知识、公允的心怀和敬业精神，使美术馆的收藏和陈列取得了明显的成效。值得一提的是，美术馆对艺术品征集的宗旨非常明确，绝不是为了收藏而收藏，

明确提出要发挥藏品的社会作用，使之长期对外，公诸同好。天津美术馆《馆志》这样写道：“美术馆之目的，主要在供研究者之参考。所藏美术品，必须公开陈列，功始有效。然年来限于经费，不全不备，无待讳言。